文
范雪
宋玉是继屈原之后文坛上的骚赋大家，是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，文笔描述细腻工致，抒情与写景结合得相得益彰、日趋成熟，在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用，后人多以“屈宋”并称。李白曾说“屈宋长逝，无堪与言”，给予了宋玉很高的评价，可见其在文学史中的地位。宋玉代表作有《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《登徒子好色赋》等，我们熟悉“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆由他而来。
明王世贞《艺苑卮言》谓：“骚赋上拟屈宋。”。有推崇备至者，称之为“赋家之圣”。而赋之为体，极尽铺张之能事。所谓“耆卿词铺叙展衍，备体无余”（张宗橚《词林记事》卷四，引李端叔语。）、“雅词用六朝文赋作法，层层铺叙，情景兼容”（夏敬观《手评乐章集》）云云，究其源头，正是继承宋玉风流的体现。柳词中提到宋玉的频率也颇为突出，如“见说兰台宋玉，多才多艺善辞赋。试与问，朝朝暮暮，行云何处去？”（《击梧桐》）“更休道，宋玉多悲。石人，也须下泪。”（《爪茉莉·秋夜》）“忆情牵，粉墙曾恁，窥宋三年。”（《玉蝴蝶》其四）“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。”（《雪梅香》）“凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间，当时宋玉悲感，向此临水与
登山。”（《戚氏》）柳永乃典型的封建失意文人，这与宋玉“闵其师忠而放逐，故作《九辩》以述其志”的气质是相同的。故柳词中，经常以“宋玉之悲”写“己之悲”。
“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”宋玉《九辩》开头这几句，开启了千百年来文人骚客“悲秋”的吟唱。而柳永的羁旅词也多以秋天为背景，抒写其羁旅行役生涯的内心感受，人们称之为“羁旅悲秋词”或“悲秋词”。而从中国文学主题史看，“悲秋”的母题或主题原型是由战国时代的诗人宋玉在《九辩》中奠定的。叶嘉莹先生在《灵豁词说》中深刻地剖析了这种关系：“柳永所写的‘秋士易感’的作品则是真正以男子为主角而写的“功业未及建，夕阳忽西流”的才人志士恐惧于暮年失志的悲慨。这种内心情意，就词之发展而言，实在是一种极可注意的开拓。
而在柳词中，足以与其“秋士易感”之情意相生发的，则是他所写的开阔博大的日暮及秋晚的景色，而且其词中亦曾多次提及“悲秋”的宋玉，便更增加了一种“秋士易感”的意味．盖宋玉《九辩》首章之开端即日：“悲哉!秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而衰变”，便显示了一种对美好对生命渐趋于衰败销亡的悲哀与恐惧，而继之又日：“坎廪兮贫士失职而志不平，廓落兮羁旅而无友生”，则其“悲秋”所慨者之为贫士失职、才人迟暮的悲衰，自然是显然可见的，而这种情意，就正是柳永某些自我抒写情志之作品中的主要情意。”叶先
生的看法相当精辟与全面。苏轼曾评价柳永《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”为“此真唐人语，不减高处”，已暗示人们柳词蕴含着凄凉悲壮的情感意蕴。
宋玉的性格气质除了上述贫士怀才不遇的凄怆和孤独之外，其艳丽的词藻、风流的文采也与柳永有着某种相通之处：在内缘，深情款款，缠绵悱恻；在才华，通晓音律词章；在形态，狂放不可羁勒。
有人说：“一个秋天，并不算长，从宋玉到柳永的距离，也就一个秋天一挥手的苍凉。”我想说，无论跨越几百年、几千年的时空，在这个秋天，我和你，亦你和他，总会在某一首诗词里、某一个故事中，可能是因一片落叶，亦或是一阵秋风，不期而遇……
作者简介：范雪，年毕业于山东师范大学汉语言文学专业，现供职于山东高密农村商业银行。爱好读书与写作，喜欢用文字来记录生活中的点滴感动。
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